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倾城之恋电视剧观后感

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《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘,但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉,越发比悲剧更像悲剧。为了大家学习方便,小编特地准备了倾城之恋电视剧观后感,欢迎借鉴学习!

倾城之恋电视剧观后感1

在平常的日子里,我很少看电视,主要原因还是认为阅读这种方式比其他任何形式的接受知识更适合我,所以,无论在什么时候,只要一有空闲我就将自己的心情调至极尽宁静的状态去读书,尤其喜欢在那些下雨的夜晚,窗外是节奏有致的雨声,室内是柔和温暖的灯盏,灯下是慧心慧眼的文字。那样的意境,令人如痴如醉。

最近看了央视八套热播的电视剧《倾城之恋》,重温了张爱玲赋有生命力的作品。被称为“中国第一编剧”的邹静之将张爱玲2万余字的小说,改编成36集的电视剧,从某种意义来说,是在张氏小说的基础上进行了再创作,把原本描写的主人翁范柳原和白流苏:“他不过是一个自私的男子,她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代,个人主义是无处容身的,可总有地方容得下一对平凡的夫妻。”升华为一个是温文尔雅的大家闺秀,一个成了具有文艺气质的落魄青年。其人格魅力可见一斑,也许这样的安排更能让当代的观众去接受。

张爱玲是生在旧中国的一位奇女子,才华横溢,字字珠玑。她的文字曾经风靡几十年不倒,每每读起来都觉得余香绕口。她的作品给人以思索和深厚的意蕴,更给人以想象的空间。她能够倨傲的站在那里看透世情,剖析人性。把旧上海的十里洋场洋洋洒洒成了流金的粉末,慢慢的飘进每个人的心灵深处,静静的沉淀在那里,不经意间撞击着你的灵魂。

一直以来,喜欢读她的文字,喜欢她笔下的人物形象,更喜欢她独到的细节描写。记得在鲁院学习时,北大教授吴福辉给我们讲张爱玲的短篇小说《封锁》,许多人能读到小说里人性的一次出逃这一层面,其实,读她的关键词却是“瞬间”,而非“出逃”:瞬间的非常态,被非瞬间的常态死死压抑住了,所以,出逃的结局仍是回归后的苍凉。其实,封锁在那个年代是常有的事,而在文学为政治服务的岁月,艺术上的封锁常常意味着主流意识形态的认识宣判与有意遮蔽。封锁与这封锁的被冲破、解开,注定能成就一段难忘的历史。这是张爱玲永远让人敬畏的又一个最好的理由。

电视剧《倾城之恋》的故事情节较为曲折,尤其是白流苏对爱情的追求和向往,她心中的不甘和坚持令人折服。在那样的环境里,她始终保持着一个贵族女子淡雅婉约的气质,最终不得不倾倒富家子弟范柳原。张爱玲在小说的结尾写道:“香港的陷落成全了她,但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因?什么是果?谁知道呢?也许是因为要成全她,一个大都市倾覆了。”

令我最感动的还是电视剧中的那些经典的台词,如宝络看到姐姐流苏被家里人奚落后的委屈时,说:“姐,你哭了?我看见了你滴落在枕头上的泪珠。”流苏却说:“是啊,我的泪珠还没来得及让人欣赏,就已被你压碎了。”还有小说中那些极致的描写,如:“她听得见柳原的声音在那里心平气和地说,流苏,你的窗子里看得见月亮么?流苏不知道为什么忽然梗咽起来,泪眼中的月亮大而模糊,银色的,有着绿的光棱。”这样的台词和描写,让人有种心疼的感觉,又是那样的回味无穷。

倾城之恋电视剧观后感2

"死生契阔,与子相悦。执子之手,与子偕老。"这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话,它不仅仅表达了张爱玲最高的感情理想,也是所有女生对感情的最高憧憬。

是啊,无论什么样的女生,最后都是期望结婚的。正因只有婚姻能代表这个男生是真的爱自己,它是男生对一个女生最高的承诺。

电影让人感动的地方也正是在那里。范柳原终究是娶了白流苏啊!不管他一开始有几分真心,不管这中间他用了多少玩女生的惯常伎俩,不管他们来来回回持续了多久的"拉锯战",试探了多少对方的真情假意。

但最终他是娶了她呀,是当着外人对她说了句:不,她不是白女士,她是范太太。

就为了这句活,流苏泪如雨下,正因她已经等得太久太久了。"香港的陷落成全了她,但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢?也许就正因要成全她,一个大都市颠覆了。成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着,跟着是惊天动地的改革。

我坚信是战争成全了流苏,成全了范柳原的真心,经历过生死的人会不一样,是生死将范柳原从一个风流公子变成了一个能安下心来居家过日子的男生,如果我是流苏,不知道我会不会要感谢这场战争,或许会吧。

这样说好像很不人道,但在那流离失所的乱世里,我会只想和所爱的人做一对平凡的夫妻。

记得以前看《天若有情》里王琪和方以安讨论位置问题。方以安说:一个人的位置就应是在对方心里。王琪听了,笑笑说:那是正因你还年轻,一个人只有在他家里有了位置,才说明在他心里有了位置。娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原,否则也只但是是和所有的男欢女爱一样玩了一场暧昧的游戏,纵然使人倾心,却不会让人感动。

不管是什么成全了他们的感情,最终他们是走到了一齐。不想去感叹战争的残酷,不想去感叹女生的悲哀,只想为他们说一句:真好。"死生契阔,与子相悦。执子之手,与子偕老。"真好。

有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外,都是杯具的结尾。在我看来,《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘,但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉,越发比杯具更像杯具。

倾城之恋电视剧观后感3

《倾城之恋》叙述的是一个寄居在娘家的离婚女人,白流苏,遇上了一个原本是介绍给她七妹的男人------范柳原。范柳原对流苏有一点点爱意,但这点爱不足以让玩世不恭的他承担起婚姻的责任。而流苏恰恰却只要一纸婚契。她知道爱情不能天长地久,而婚姻能提供给她生存所必需的一切!她只是想生存,生存的好一点而已!在缠绵的情话营造的虚幻的气氛中,展开的确是一场无声的战争,就像故事所处的大背景------太平洋战争!他们各自设立了精妙的陷阱,期待着获猎对方,却都不能如意,流苏满怀着惆怅回到上海,以退为进,期盼着范柳原能妥协,能给她一份尊严,去生存!

然而,一个秋天,流苏已经老了两年---她可经不起老。于是范柳原的一个电报又把他牵回了香港。满怀着无奈何失败的心情,流苏已甘心于情妇的身份……

战争成全了白流苏,使她得到了范太太的身份。而范柳原却不再和她闹着玩了,他把俏皮话省下来说给旁的女人听。

张爱玲的《倾城之恋》,在一般人眼里是张爱玲擅长写悲剧小说里难得的喜剧,但在我看来,《倾城之恋》是彻头彻尾的大悲剧---倾城之悲哀!她从人的劣根性与道德观的残缺揭示了这个彻底的大悲剧。城之将倾,国将不国,一个封建的离过婚的女人的生存又要建立在一个不想缔结婚姻的自私男人的不长久的爱情里,一切的一切危如累卵,可竟还有人羡慕,视流苏为榜样。悲哀的年代!悲哀的城池!悲哀的男人和女人!

张爱玲笔下的双城,在地理上,是流苏和柳原来来去去的那两座城:上海与香港。白流苏的两城之间的历程反映出心境的起伏。上海是流苏家人的所在地,代表着一传统守旧、充满压力的世界;香港则是一个冒险的新国度,代表着所谓的现代文明,是白流苏打算放手一搏的赌局。

双城,在心理上,又是流苏和柳原心中各自构筑的城。柳原的城建筑在对自由无拘爱情的渴求上;流苏的城却是建筑在所谓的经济利益上,她需要一纸婚契作为保障。最初,内心一样孤独的范柳原只想恋爱,他需要一个红颜知己;白流苏想结婚,需要一个体面的丈夫,好让她出净胸中一口恶气。两个人于是展开了一场爱情攻防战。范柳原想攻破上海女人白流苏期待婚姻的心城,而白流苏则想攻破范柳原只要爱情的心城,一对现实中的自私男女,于是这场心战就显得旗鼓相当精彩万分。而对他们的爱情攻防战而言,太平洋战争是一个转折点。

倾城之恋电视剧观后感4

忙里偷闲看了倾城之恋的电视剧,前面的没有仔细看,只看到了范柳原和白流苏的部分,大有好读书不求甚解的味道,内心却被深深的震撼了。

以前看张爱玲的小说,似乎总是无尽的的奢华中透着一股子的凄凉,感觉人性的自私在她锋利的笔触下无限的放大,看了倾城之恋的原著只是感觉冷漠,不过是借着战争借着爱情的名义成全了两个自私的人。对于张爱玲我觉得是无法形容的,她的文章或许与她生活的环境,生活的时代有关,其实她也曾为了爱情低低的,低到尘埃里却在尘埃里开出花来,却也说过生命是一袭华美的袍,长满了虱子。无时无刻让我们面对内心的自私与丑陋。

其实描写的不过是普通的凡夫俗子的故事,在张爱玲的笔下却能写出不一样的味道来。还记得半生缘,对于顾曼帧和沈世均只有遗憾。让我深切记住的不过是这句:对于三十岁以后的人来说,十年八年不过是指缝间的事,而对于年轻人而言,三年五年就可以是一生一世;让我记住的也只有这句话:世钧,我们回不去了。爱情的不完美在生活中太多了。

大约过了多愁善感的年龄,也早过了学生时代捧着琼瑶小说感动的稀里哗啦的年龄。当时一次次幻想的情节现在只是轻描淡写,的确,生活在尘世哪能不食人间烟火,在我看来琼瑶笔下的爱情甚至主人公都堪称完美,要么锦衣玉食,要么灰姑娘遇到王子,如今却再也不会做那样的梦了,爱情却是实实在在的东西,哪有那么惊天动地,轰轰烈烈,为爱殉情,其实对于我们普通人来说,每日的柴米油盐,生活的琐碎才是最真实的。

所以也便对这部倾城之恋有了更多的感觉。这部剧如果不看原著,你不会想到两个毫无交集的人会上演一幕倾城之恋。不像别的言情剧,一看开头便能猜到结尾。流苏生活的艰难,回到娘家的尴尬,以及智斗夫家,无疑给我们展示了一个自立,温婉,大气的女子。柳原身世坎坷,成功不易,初恋的难忘(尽管不喜欢这段虚构,不过想想整个城池为了我们的主人公都沦陷了,何况一个初恋)。从他们正面交集的一开始我就知道彼此沦陷了。

柳原认为,男女之事率性而为,人生在世难得男女两情相悦,用不着让一些不相关的事情来折磨自己,人生在这种关键的时刻,说来说去,无非是是或非的判断,其实事后没有人会知道,哪个是更正确的。

流苏却认为始乱终弃的故事太多了,现在就是有轰轰烈烈的心,也没有轰轰烈烈的力气了,她想要一个结局。

从初次见面到后来的相亲正式登场,以至流苏两次去香港,不得不说除了感情,两位更是心里的较量。彼此都小心翼翼的伸处触角,给对方传递一个信息,却又缩回来,期待对方更一步的行动。柳原也许认为凭自己的能力能很快征服流苏,流苏却认为经历过失败的婚姻,自己的决定艰难的多,稍有不慎却全盘皆输,所以心底暗潮涌动,却也在柳原问自己是否喜欢他的时候,只能回答:我现在,在路上。委婉却不显山露水。

当然看到这里很费劲,却也觉得舒服,温暖,这其实便是我们这些平常人的小心思,生活中的一切小插曲。没有太多的一见钟情,更多开始的是相互欣赏。

直到那样的梦里,柳原半夜惊醒,才明白,自己对流苏的感情已经无法控制。无比想念,,船票办好,,乞来香港。给流苏的这份电报用了"乞"字,表明了内心的热切与那种真心爱慕的小心翼翼。

如果说第一次去香港流苏还有犹豫,还觉得应该要一个结果,那么这次去香港却真的是下了赌注,飞蛾扑火,毕竟那样的年代流苏这样离过婚的女人,是很艰难的,偏偏她又是那种封建没落贵族的大家闺秀,做这样的选择对于她来说的确不易。但是她还是义无反顾的去了。其实在现在看来这样的选择没错,为爱而生,无论前面怎样荆棘丛丛,哪怕玉石俱焚,能够抛却一切按照自己的心活着,也是一种幸福。

倾城之恋电视剧观后感5

近段,听朋友推荐读张爱玲的作品,对张爱玲其人早有耳闻,只是无缘拜读其作,偶然看了电视剧《倾城之恋》,心有所动,便买了一本细琢,想体味一番书中描写与剧中演绎的落差究竟在何处?

相比而言,我更欣赏剧中的白流苏,文雅而不缺浪漫,庄重而略带叛逆,任性而又不失自尊,一个在娘家众亲人的讥笑,冷漠和无情的压力之下,而致使她不得不选择离开的女人,她想要独立却无更大能力,想要自强而又奈,抱着对爱情的一丝侥幸期待和违心不为,而被迫投入范柳原的怀抱。她虽不值得尊敬,却也没让人感觉可悲,可怜!

范柳原邀白流苏的香港之行是“用心”的,而白流苏的接受也有“有心”的,一个“用心”用在“只想曾经拥有,却未想天长地久”,一个“有心”有在对爱情的“侥幸”期待,敢用一生去做筹码,范柳原认定白流苏无力逃出他的“手心”,白流苏赌定自己将会是范柳原一生牵挂不忘的女人。不仅仅是因为她被范柳原的风度和魅力所征服,还为了摆脱那最痛苦的成分-----家庭的压力!因此,她不惜将自己暂时“沦”为情妇!

如果不是香港城市的沦陷,也许真的改写不了白流苏“情妇”的无奈命运,之所以范柳原最终会选择和她结婚,她在某种程度上真的应该感谢战争!在战争中,让两个对爱情都存有私心杂念的人彻底结合在一起,真切感受到:当成千上万的人死去,当成千上万的人痛苦着逃命生存,而唯有他们彼此还可以相互拥抱,相互依靠,乃至相互安慰,掩护,生存时,在那一瞬间,两个人内心的自私转化成谅解和真诚,两颗心才紧紧地贴在一起。是呀!不经历风雨如何见彩虹?人生尚且如此,何况爱情!

“死生契阔,与子相悦,执子之手,与子偕老。”生死离别都由不得我们个人来支配,可我们能够选择,并且能够做到的是,永远和相爱的人,一起手牵着手,微笑着,一直走下去,一生一世都不离开!


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